O el arte de la ira. Un refugio para la obsesión y el cine

Análisis

♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza IV

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Cuarta parte

Manson apenas tocaba las drogas. La muerte era su auténtico colocón, contaría Paul Watkins posteriormente. Se mantenía sobrio y vigilante, con la cabeza clara, metamorfoseándose en profeta u otra oscura divinidad de tiempos remotos.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza III

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Tercera parte

Cuando la noticia de su muerte llegó hasta Charles Manson, este presumió sin ninguna emoción ante las grabadoras de los periodistas: Dennis Wilson fue asesinado por mi sombra tras haberse apropiado de mi música y tergiversar las palabras de mi alma.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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►Luis Buñuel o el cine leal en imágenes ▸ 1900 -1983 ▸ Parte II

por Daniel L. Serrano (Canichu el espía de bar)

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►Luis Buñuel o el cine leal en imágenes ▸ 1900 -1983 ▸ Parte I

por Daniel L. Serrano (Canichu el espía de bar)

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Tiburones de Wall Street

TIBURONES DE WALL STREET

Entendiendo a los seres humanos como cifras económicas, y sus tragedias como ventajas para la empresa, no es de extrañar el frenesí con el que los accionistas aplauden al joven depredador tras estas simbólicas palabras: “Señores, soy su Robin Hood moderno, seguiremos robando a los pobres para dárselo a los ricos”.

Por Carlos Cristóbal

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►James Gandolfini ha muerto, larga vida a Tony Soprano

JAMES GANDOLFINI HA MUERTO, LARGA VIDA A TONY SOPRANO

James Gandolfini sobrevivió a Tony Soprano solo para que la muerte le volviese a tomar el pelo, demostrando que casi siempre perdura la ficción, es decir, Tony, frente al James Gandolfini que todo el mundo dice recordar en su funeral (aunque sigan pensando en Los Soprano y se vuelvan para ver si agentes de paisano les están tomando fotos para una identificación posterior), porque en el fondo todos somos una excusa para que alguien invente una historia sobre nuestras espaldas.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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Cine de terror

ESE EXTRAÑO GÉNERO, EL CINE DE TERROR


Fueron tiempos buenos para Drácula y Frankenstein, tiempos de confrontación entre Boris Karloff y Béla Lugosi, tiempos de exceso y tiempos de escasez, tiempos de explotación y de reinvención, tiempos en los que Roger Corman realizaría grandes producciones basadas en los relatos de Edgar Allan Poe. Pero la nueva amenaza norteamericana denominada como el psychokiller se hizo protagonista de la gran pantalla, seguramente porque este era mucho más cercano a la realidad y, por ende, más temible…

Por Pablo Cristóbal

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♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza II

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Segunda parte


…Pero tanta felicidad también atrajo una atención indebida. A Polanski y a Sharon les colgaron el sambenito de satánicos. Los guiones que le llegaban a Roman giraban en torno a los mismos argumentos sobre brujería y ocultismo. Empezó a recibir amenazas de muerte, incluyendo alguna especialmente gráfica que decía que iba a cortar tanto su cabeza como la de toda su familia. Pese a su éxito financiero, las grandes producciones hollywoodienses dejaron de pasar por sus manos proyectos más jugosos debido a la mala prensa. Roman era ese polaco que presumía de poner los cuernos a su mujer y de mantener buenas relaciones con el Diablo…

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Primera parte

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A un costado de la mansión, una mujer de camisón blanco trastabillaba sobre el césped, en un desesperado intento de fuga. Krenwinkel corría detrás de ella, con el cuchillo alzado. Ya era demasiado tarde. Había empezado. Helter Skelter.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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Las 15 mejores películas de 2012

Esperamos que las améis, o que las odiéis…

Por Carlos Cristóbal, Pablo Cristóbal,

Miguel Cristóbal y Doxa Grey

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Comienzos de Hoffman III.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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Argo, una película nerd muy peligrosa

ARGO, UNA PELÍCULA NERD MUY PELIGROSA

Tras ver la película, cuando uno abandona la sala del cine o aprieta el botón de apagado desde casa, debería preguntarse qué se ha llevado de ella. Y si alguno, detrás de los abrazos, las frases gloriosas, las canciones de piano y las figuritas de Star Wars, siente odio hacia el pueblo iraní que no se asuste, que no llame al loquero. Esa serie de reflexiones o sensaciones nocivas que se esconden tras el aluvión de sentimentalismos de fábrica es precisamente lo que anida en el corazón de esta película patriotera y maliciosa.

Por Pablo Cristóbal

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Regreso al cine mudo

Observando el resultado, Pablo Berger es consciente de lo que significa hacer una película muda: se trata, claro está, de contar una historia sin diálogos. Los objetivos de The Artist son mucho más livianos. Claro que cuenta una historia, pero la categoría intelectual se rebaja a la mínima expresión para terminar en un ejercicio de imitación –o supuesto homenaje– que no deriva en una involuntaria parodia por los pelos.

REGRESO AL CINE MUDO:

THE ARTIST VERSUS BLANCANIEVES

Por Marc Betriu

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III: Kerouac versus Salles

VIDAS VIAJERAS (Pensando en Dean Moriarty) II

Ya no hay beats, sólo imitadores. Hay campamentos donde te sacan el dinero, citas para adornar el blog y ancianos que posan con una botella en la mano para que se los recuerde con respeto. La rebeldía es parte de un eslogan publicitario. La película de Walter Salles sólo salva rescoldos del espíritu de una minoría atormentada de mediados de los 50 que se desvaneció muy deprisa.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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I: El baño de Coppola

VIDAS VIAJERAS (Pensando en Dean Moriarty) I

¿No son todos lo mismo? Jesús, Buda, la Virgen María, teddy boys, beatniks, diggers, beatlemaníacos, rollingmaníacos, productos de un coño cósmico que escupe en la misma dirección, los mismos muchachos perdidos y furiosos, desdoblados en una misma repetición de ideas, frustraciones.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

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